东京的云，巴黎的雨
上一篇 / 下一篇 2007-11-22 18:30:06 / 个人分类：水果味儿
《骤雨来临之前》（《Avant La Pluie》）
《Avant La Pluie》是Mondialito的第二张专辑，如专辑名一样，整张专辑音乐抓住的正是中国古语“山雨欲来风满楼”的一瞬间，由此细化出各种感觉。而《Avant La Pluie》着重的更是巨变之前那短暂的静止时分，由静动之间的转换，经情思细腻又敏感的波动，从而营造出一种由主观意念及想像力引导人声和乐器编造出的一种Ambient。
《Avant La Pluie》音乐的最妙之处就是极简的多元化。开首的《Lavande》（熏衣草）慢放般的Trip-Hop节奏，若隐若现的吉它拨弦，似电似真的弦乐，以及如淙淙流水无处不在但却让人无法记住Riff的电子音效，再加上Junko Nishimura喷云吐雾般的美声，堪称是用最清淡的佐料烹制精致音乐餐的典范，也是民谣与电子、NewAge和新古典等等音乐形式神魂相通的佳作。以唱片发行厂牌为名的一曲《L′azur》（苍穹），则用非常Yann Tiersen式的新古典手法，运用箱琴与和声营造出一种由色彩、情节和感觉结合出的音乐氛围。《Des Mots Perdus》（消失的话语）无疑是专辑中相对比较时尚和贴近都会的一首作品，稍作个性化处理的变调节拍衬上明亮又温暖的声线，演绎出的一种将人间琐事童话化的效果。《Sous Le Soleil D′été》则融合了Norah Jones之忧郁蓝和Keren Ann之典雅白的结合体，它更像是卸了妆的Lisa Ono（小野丽莎）在私闺的独语，这也是《Avant La Pluie》这张专辑中最够得上香颂典型标准的作品。专辑中最接近高水准流行小品的则是一首翻唱森田童子1976年的名作《Notreéchec》（我们的失败），只不过将森田本人的日本词改成了法语词，以童谣的手法去演绎民谣，以轻柔的电子去衬托旋律，用最简单的优美叠加出纯粹的效果，这不仅是这首作品的特点，也是这张专辑以及Mondialito音乐的最优特色所在。
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《Mondialito》
相对上一张专辑，Mondialito这张同名作品在表现手法上显然要更为急切一些，也正是因为这种急切而稍稍破坏了专辑的整体感。其实这张专辑有一个非常简洁的开头，甚至会让人以为Toshiya Fueoka这次已经从上一张专辑在Dream Pop、Chanson、Indie、Alternative Pop，甚至Trip-Hop之间游移的状态中全身而退，而完全回归了清新民谣的范畴。
可以把这张专辑中的前四首作品当成是辑中辑，Toshiya Fueoka还是以大量极简的民谣电箱琴做铺垫，但其地位却相对更为突出，尤其是在唱片的前半部分甚至成了配器中的完全核心，这也许让习惯了Mondialito上张专辑那种若即若离风格的乐迷会感到不适应，因为整张专辑的音效无疑更靠前了，会因为更靠近耳朵而多了一种亲切感，但却因此少了一种梦幻感。Junko Nishimura的演绎在这里倒是更接近了比较纯粹的Chanson唱法，不过其纤细的鼻音与优美和声的拼贴，却同样能够在实感中营造出一种似梦若幻的Echo效果。
如果说前两张专辑均有像Club 8讨教并切磋的涵义，那么这张专辑至少在前半部分则是真正回归了Mondialito的心灵故乡——法国，开首的《Soda》（苏打水）和《On Se Perd》（迷失）无一例外的运用了箱琴加小提琴或弦乐重奏的形式，从气质上来讲就相当的接近了Keren Ann和Benjamin之类的法国文艺腔，至于那些装饰的效果，也只是起到一种点缀而非平衡音乐整体氛围的作用。《Page Blanche》（白纸）和《Sommeil Des Vrilles》（打盹）同样是极简的民谣，前者利用和声的拼贴营造出一种多棱镜般幻梦感，而后者则通过日式的民谣加弦乐的组合，将童话般的爱情长戏布置成一场午后茶的独幕剧。
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